Спокойное и скучноватое существование скромной библиотекарши Надежды Митрофановой прерывается необычным событием. В конце рабочего дня ее бывший однокурсник, известный петербургский журналист Дмитрий Полуянов, неожиданно появляется на ее работе. Он предлагает Наде присоединиться к его мастер-классам, которые на самом деле являются прикрытием для его нового журналистского расследования.
Почти одновременно пенсионер Сергеев дарит библиотеке драгоценную антикварную книгу, которая оказывается в руках Надежды. Позже Надя неожиданно получает наследство от отца, о котором даже не знала.
Постепенно Надежду и Дмитрия начинает преследовать некий незнакомец… Так кто же и почему охотится за ними?
Триста тысяч евро за шесть месяцев жизни
‘В кудрях каштановых моих есть много прядей золотистых — видений девственных и чистых в моих мечтаньях огневых…’ (Мирра Лохвитская, 1897г.)
В детективном жанре снимается столько фильмов и пишется столько книг, что никакой человеческой жизни ни хватит, чтобы со всем этим добром ознакомиться. Но есть возможность перехитрить само Время — два в одном! То есть экранизация экономит зрителю уйму времени. Правда, имеется существенное ‘НО’: книга и фильм по книге — это совсем не одно и то же, даже, если соавторами сценария становятся сами писатели. Фильм ‘Десять стрел для одной’ снят по одноимённому роману советских и российских писателей-соавторов Сергея и Анны Литвиновых. Это остросюжетный роман из цикла ‘Спецкор отдела расследований’. Детективы бывают разные. Даже один и тот же материал можно снять совершенно с разных точек зрения, если правдоискателем будет не работник органов внутренних дел, а служитель острого пера — журналист.
Журналистское расследование, в силу своих специфических особенностей, больше напоминает не детектив, а мелодраму. И здесь, чтобы зритель не заскучал, режиссёру приходится в буквальном смысле балансировать на острие меча — что-то из книги безжалостно выбрасывается, что-то режется в угоду киноискусству. Поэтому на один и тот же фильм у зрителей может быть диаметрально противоположный взгляд: для тех счастливчиков, кто читал, и для тех везунчиков, кто не читал. При любом раскладе проигравших не будет, потому что фильм производит приятное впечатление. Всем известно, что талантливые актёры в состоянии ‘вытащить’ даже слабый сценарий, но в данном случае, никого тащить не пришлось, потому что история интересная. Уже в самом начале своей книги Анна и Сергей Литвиновы честно признаются: ‘Все герои вымышлены, все события придуманы. В реальности ничего подобного никогда не происходило’.
Но даже если бы они этого и не написали, мы-то прекрасно понимаем, что 99,99% наших кинодетективов не имеют ничего общего с реальностью, а смотрим мы их только для того, чтобы пощекотать нервы очередной выдумкой сценаристов. В фильме ‘Десять стрел для одной’ фантазия писателей разыгралась не на шутку. Если в начале картины главного персонажа показывают работником ‘скучной’ профессии, это значит, её готовят к дальнейшим эмоциональным потрясениям. Так и оказалось. Жила-была на свете девушка Надя Митрофанова. Спокойная тихая женщина, которая целиком и полностью посвящала себя любимой работе. Хорошо справлялась со своими обязанностями, строила планы на будущее. Но размеренная устоявшаяся жизнь мгновенно меняется с появлением сокурсника Дмитрия Полуянова. Дмитрий — известный журналист. Такого яркого харизматичного мужчину видно издалека.
Вот он этим и пользуется… исключительно в служебных целях: обаять нужного человека, раздобыть нужную информацию, потому как его мастер-класс — это всего лишь прикрытие для журналистского расследования. Неожиданная встреча будет иметь для обоих далеко идущие последствия. Писатели Литвиновы, как профессионалы с многолетним опытом работы, прекрасно знают, как заинтересовать и даже заинтриговать зрителя — к дуэту обаятельных главных героев нужно добавить очень странных персонажей. И такие как раз имеются по соседству с неожиданно обрушившимся на Надю Митрофанову наследством — дорогим домом в престижном районе. По законам жанра, если на стене висит незаряженное ружьё, в конце оно непременно должно выстрелить. Если оператор показывает заброшенный ‘долгострой’ по соседству с домом Нади, там непременно должны происходить нехорошие дела.
Такие ‘нехорошие’ дела творятся повсюду. В общую копилку странностей отлично укладывается и крайне подозрительный сосед Пётр Маркович, и немая от рожденья Ольга. За каждой из этих фигур стоит туманная история из прошлого. Не на все поставленные по ходу фильма вопросы в финале зритель получит ответы. Но это не умаляет достоинств картины, которая крепко опирается на хрупкие плечи Екатерины Копановой и на тренированные — Станислава Бондаренко. Трудно представить более неподходящую друг другу пару: внутренне гармоничная Надя и внешне эффектный Дмитрий. Однако на протяжении всех четырёх серий режиссёр картины Наталия Микрюкова, как женщина, всеми силами подталкивала героев не в физические, а в духовные объятья друг друга. И уже одно это стремление — не уложить героев в постель через пять минут после знакомства, а дать им уйму времени, чтобы понять и выкристаллизовать свои чувства — заслуживает зрительского внимания.
Некоторые нестыковки истории, «пропавшие» или оборванные сюжетные линии объясняются просто. Во-первых, роман «Десять стрел для одной» — по счёту одиннадцатый в авторском цикле! Можно себе представить, сколько «полезной информации» прошло мимо зрителя! Во-вторых, сценарист Ольга Гурова кое-что позаимствовала из других романов писателей. Разумеется, никакие 4 серии не могли вместить полный книжный объём. Кроме того, все мы прекрасно понимаем, что подобные «четырёхсерийки» — это не «фестивальное кино» с философскими глубинами, опускающимися до дна Марианской впадины. Это кино «выходного дня» — лёгкое, иногда специально облегчённое, простенькое и позитивное. Такое же простое, как «женский детектив» про «неожиданное» женское счастье, про принца если не на белом коне, то непременно на чёрном БМВ.
В этой связи не стоит особо акцентировать внимание на тандеме главных персонажей: подходят они друг другу или нет. Те, кому крайне симпатичен Станислав Бондаренко, с долей иронии могут сравнить дуэт персонажей со Штепселем и Тарапунькой. Теми же, кто неравнодушен к Екатерине Копановой, Надя Митрофанова будет восприниматься не «ходячей бедой», а человеком с тонкой душевной организацией, хотя и с не совсем тонкой талией. Вопрос человеческих предпочтений – это вопрос даже не к квантовому компьютеру, потому что ‘химию’ любви просчитать невозможно. Любовь сродни волшебству – она способна творить чудеса. Кто знает, быть может именно ради такой «малости» зрители и собираются перед экраном, чтобы посмотреть на очередную версию Золушки и Принца…
