Герои дорамы «Этой зимой дует ветер» родились и выросли в совершенно разных условиях. О Су рано лишился родителей, попал в приют и был усыновлен приемной семьей. Однако не сумел удержаться от соблазна легких денег и, став профессиональным игроком в покер, вместе с приятелем Джин Соном быстро добился отличного финансового благосостояния, выигрывая у более слабых и менее внимательных соперников. После больших выигрышей пришел черед огромного проигрыша. Не зная, где взять деньги, герой случайно узнал о единственной наследнице огромной корпорации О Ён, потерявшей брата и ослепшей в пятнадцать лет. Решив прикинуться спасшимся братом, мошенник встречает девушку, принявшую его довольно равнодушно, поселяется в ее доме и начинает постепенно заботиться о ней, как о родной сестре. Нежность и сострадание со временем перерастают в более глубокое чувство. О Су понимает, что ближе О Ён у него никого нет. Секретарь умершего отца наследницы, госпожа Ван раскрывает правду своей подопечной, но та уже ответно любит мужчину, так много сделавшего для нее. Героям предстоит трудное объяснение.
С тех пор, как ты появился, мне все время тебя не хватает…
Это было мое первое, случайное знакомство с корейским кинематографом, и оно получилось очень эмоциональным. Сказать, что сериал мне понравился – ничего не сказать. Он что-то зацепил во мне со страшной силой и держал, не отпуская, до самых финальных титров финальной серии.
Частично, дело в актерах. Пара, безусловно, удалась, между ними есть химия. Чо Ин Сон, правда, местами переигрывает, но это по большому счету мелочи, если бы он в таких случаях не выпучивал глаза и не демонстрировал весь набор зубов нижней челюсти, я бы, наверное, и не обратила внимания, потому что в целом он играет очень хорошо. Сон Хё Кё чем-то напоминает Софи Марсо и замечательно сыграла слепую, особенно пластикой рук.
Помимо главных персонажей запоминается секретарь Ван в исполнении Пэ Чжон Ок, история ее отношений с Ён, запутанный клубок любви и ненависти двух женщин, в котором выгнать – не значит избавиться, а уйти – не значит оставить.
Что касается сугубо корейской специфики, то, как зритель, смотревший корейское кино впервые, хочу отметить то, что бросилось в глаза.
Во-первых, корейцы легко плачут, не только женщины, но и мужчины. Психика у них из-за этого, наверное, здоровее, чем у европейцев или американцев, но смотрится непривычно.
Во-вторых, в домах они всегда ходят в тапочках. В обычных нормальных домашних тапочках. Это приятно видеть, потому как меня, например, бесят персонажи, расхаживающие по дому в уличной обуви или, как вариант, в плюшевом идиотизме с ушами и мордочками животных.
В-третьих, сложилось впечатление, что корейцы почему-то любят ходить и спать в пальто, даже дома, в собственной постели. Чем объяснить такое пристрастие – не знаю, но герои, передвигающиеся по комнатам в пальто и тапочках, смотрятся забавно.
В-четвертых, в сериале имеет место активный product placement. Ненавязчиво рекламируется весь спектр корейской промышленности, от автомобилей и телефонов до одежды. В определенной степени это fashion-сериал, по данному направлению основную нагрузку несут Чо Ин Сон и целый ряд второстепенных персонажей модельной внешности, таких как Джин Сон, его сестра и подружка, Со Ра и жених Ён. Не могу сказать, что в этом плане всегда все удачно – худой и нетипично высокий для корейца Чо Ин Сон в узких штанах с подтяжками, на мой взгляд, выглядит будильником-переростком. Раздражает залакированный петушиный гребень на голове Ким Бума.
В-пятых, насколько я могу судить, корейское кино, как и индийское, в основной своей массе довольно пуританское в том, что касается любовных сцен и поцелуев. Девушке полагается либо сопротивляться, либо стоять столбом, не разжимая губ, а парню – выкручиваться, как может в этой ситуации. Подобный пуританизм не пошел сериалу на пользу, потому что дважды, там, где полноценные любовные сцены напрашивались всей логикой развития событий (в начале 14-й серии и середине 16-й), их заменили не очень внятными намеками.
Недостатки есть, но если оставить их позади, о чем сериал? Чем он так меня тронул?
Это история двух взрослых людей, трезво смотрящих на вещи и не устраивающих истерик на ровном месте. Они оба больше проиграли, чем выиграли по жизни, причем О Су в самом буквальном смысле. Оба научились выживать, как могли.
О Ён – в темноте одиночества, окруженная чужой алчностью, с постоянно нависшей над ней угрозой рецидива опухоли. Она именно такая, какой бывают инвалиды или просто очень несчастные люди: озлобленная, никому не верящая, болезненно гордая и эгоистичная. Ён никогда бы не подпустила к себе никого постороннего, даже тому, кого считала братом, понадобились время и силы, чтобы достучаться до ее души.
О Су — выросший с «комплексом детдомовца», обиженный на весь мир и обремененный тяжкой неискупимой виной. Он ест, пьет, спит, живет рядом с людьми, но не вместе с ними. Он никогда никого не впустил бы в свою душу, ни девушку, ни названного брата, но когда пытаешься влезть в чужую душу, волей-неволей приходится приоткрывать свою.
Их диалоги – минное поле, не подорваться на котором можно, только если под ложью слов подразумевать правду эмоций.
— Я выбрал жизнь и живу.
— Разница в том, что ты можешь выбрать жизнь и жить, а я, даже если захочу жить, все равно не смогу.Ён была счастлива те несколько недель, пока жила обманом, а ее счастье впервые сделало мир справедливым для загнанного в угол Су. Счастье возможно в любой, даже самой страшной ситуации, проблема лишь в том, что мы хотим, чтобы оно продолжалось вечно, а вот это уже так же нереально, как постоянно чувствовать себя сытым или здоровым.
Как уйти достойно, если равно боишься умирать и признаться, как сильно хочется жить? Сколько можно терпеть невыносимые боли и невозможную надежду, в попытке облегчить и отсрочить неизбежное для самых близких людей? Каково это: согласится на очередную мучительную и почти безнадежную операцию, только чтобы близкие могли верить – они сделали для твоего спасения все, что могли?
Эта сторона сюжета напомнила мне «Ночь в Лиссабоне» Ремарка, где герой никак не может отпустить смертельно больную любимую женщину, заставляя мучиться и надеяться, так же как О Су заставляет Ён хотеть жить и бороться за те призрачные 10% успеха, которые сулит операция.
Для меня один из самых потрясающих моментов – это когда Ён говорит: «Из-за тебя я даже не могу оплакать брата». И это самая настоящая правда, потому что некогда скорбеть о погибшем брате, если рядом живой любимый человек, которого нужно успеть защитить от смертельной опасности, от боли потери и чувства вины.
Корейские фильмы и сериалы, как известно, заканчиваются довольно своеобразно, и в данном случае хотелось просить счастливого конца для главных героев именно потому, что он казался невозможным в принципе. Спасибо сценаристам, они сделали финал особенным, пожалуй, лучшим из возможных, отличающимся и от оригинального японского сериала «Ai nante iranе yo, natsu» 2002 года, римейком которого является «Этой зимой дует ветер», и от традиционной концовки снятого в 2006 году по его мотивам корейского фильма «Мне не нужна любовь». Почти как у Фаулза в «Подруге французского лейтенанта», каждый может сам решать, что он увидел.
