В детстве Холли пережила страшную трагедию — она стала свидетелем того, как её мать убила отца и сестру. Этот шокирующий эпизод наложил глубокий отпечаток на её психику, и, даже спустя годы, Холли продолжает страдать от панических атак и мучительных галлюцинаций. Внешне её жизнь кажется нормальной: она замужем, старается жить обычной жизнью, но тёмные воспоминания не отпускают. Её давняя подруга предлагает вместе с мужем отправиться на мероприятие известного гуру, организованное под эгидой культа под названием «Umbrella of Love and Mind». Во время встречи лидер культа выбирает Холли, и чудесным образом избавляет её от страхов, даруя ощущение свободы и спокойствия. Но в ту же ночь, кошмары вновь возвращаются…
В детстве Холли пережила сильнейшую травму – ее мама, будучи адептом некого культа, прирезала мужа и убила вторую дочь, утопив нечастного ребенка в унитазе. С тех пор Холли периодически испытывает панические атаки, мучается галлюцинациями и справляет нужду исключительно в раковину или ванну. Но однажды она с мужем встречает давнюю подругу и получает от нее приглашение на встречу с одним модным гуру, организовавшим сообщество ULM – Umbrella of Love and Mind (чей логотип до боли напоминает бренд Xiaomi), который, якобы, сможет привести психику молодой женщины в порядок. Поначалу ей так и кажется, но впоследствии Холли поймет, что неожиданное внимание к ней со стороны гуру носит куда более зловещий характер.
Режиссер Джан Эвренол, решивший заявить миру о жизнеспособности такого необычного зверя, как турецкий мистический хоррор, уже пробовал свои силы в 2015 году, сняв при помощи американских продюсеров мистический макабр «Ключ от преисподней», весьма благосклонно принятый критикой. Фильм вышел атмосферным и жутковатым, демонстрирующим, что у Эвренола есть некое чувство стиля, вот только режиссерская рука была слабовата, не радовал сценарий, да и со вкусом оказалось все не так радужно. Но, если в «Ключе от преисподней» главные персонажи являли собой малопривлекательных и быдловатых копов, обсуждающих лишение девственности со скотиной как неотъемлемую часть взросления турецкой молодежи, то в данном фильме француженка Клементин Пуадац придает истории больше загадочности и изящества, хотя минусов кино тоже не смогло избежать. Эвренол вновь снимает в своей любимой цветовой гамме – сине-красной, более приглушенной по оттенкам в сравнении с «Ключом», и пытается выстроить сюжет в духе «Ребенка Розмари» под соусом из лавкрафтовщины и «бэшных» ужастиков с их гиперболизированными сатанистами и всякими гуманистическими прелестями типа сдирания лиц с живых людей. Иногда «Домохозяйка» действительно интригует и выглядит жутко, стильно и местами даже эротично, но у Эвренола опять прихрамывают вкус и повествовательная внятность, а те ходы, которые, по сути, должны быть эффектными, временами кажутся несколько нелепыми. Однако картина все же отличается от сонма банальных штатовских страшилок со скримерами и затертыми приемами, радуя своей болезненной атмосферой галлюцинаторного кошмарного сна, режиссеру которого необходимо продолжать набивать руку, а также изучать более актуальные тенденции в жанре.
6 из 10
